Увидела, как Щербакова летит на лед с двух метров, а Костылева возвращается к Плющенко. Ледовое шоу «Спящая красавица»
Команда Евгения Плющенко и Яны Рудковской в эти новогодние каникулы решила не ограничиваться одной постановкой и выстроила целую мини-афишу. Под занавес декабря в столице показали премьеру «Белоснежки», в первые числа января на лед вышел обновленный «Щелкунчик», а с пятого числа в расписание вернулась «Спящая красавица» — один из самых обсуждаемых проектов школы Плющенко. Именно эта сказка сейчас особенно интересна: ее можно рассматривать и как просто семейное шоу, и как спектакль для тех, кто глубоко погружен в фигурное катание.
Если приходить на «Спящую красавицу», ничего не зная о закулисье, перед зрителем разворачивается зрелищная, визуально выверенная история. На льду — классический сюжет по мотивам балета Петра Чайковского, знакомая музыка, роскошные костюмы, продуманный свет. Визуальный ряд показывает, насколько серьезно подошли к постановке: все образы тщательно проработаны, костюмы подогнаны под фигуристов, цветовые акценты расставлены так, чтобы даже из дальних рядов без труда распознавались герои и их роли в происходящем.
Особой задачей для команды стал зал Live Арена, где состоялся первый показ. Изначально площадка не создавалась под крупные ледовые проекты: лед здесь меньше стандартного, да и покрытие по качеству сильно отличается от больших арен. Это сразу влияет на разгон, на амплитуду прыжков, на скорость вращений и сложность связок. Не удивительно, что поначалу фигуристы часто шли на ультра-сложные элементы, но в итоге получались лишь «бабочки» — недокрученные прыжки без полноценного вращения в воздухе.
Самый драматичный момент шоу случился в эпизоде с участием олимпийской чемпионки Анны Щербаковой. Во время групповой поддержки с командой синхронного катания она сорвалась с высоты примерно двух метров и с силой упала на лед. В эпизоде пострадала не только Анна — удар пришелся и на одну из партнерш. Падение выглядело страшно даже для зрителей, привыкших к риску и жестким падениям в фигурном катании.
После спектакля Яна Рудковская отдельно пояснила, что случилось. По ее словам, синхронистки взяли Щербакову в поддержку не совсем корректно, а сама Аня накануне каталась на ВТБ Арене, где огромный лед, высокая скорость и совсем другие ощущения. На переносной, маленькой площадке Live Арены меняется буквально все: траектория, сила отталкивания, угол захода на прыжок. Организаторы не скрывали, что и качество льда, и размеры площадки требуют адаптации, поэтому срывы элементов в первый показ были почти неизбежны. По словам Рудковской, не только у Щербаковой в тот день «что-то не шло», но уверенность в том, что к следующим представлениям все отладится, звучала твердо.
Тем не менее в целом постановка удалась. Уже по первому показу заметно, что режиссура стала более выстроенной и цельной. Массовые сцены, где задействован кордебалет, выглядят слаженно, даже несмотря на неудобный лед. Боевые эпизоды и столкновения героев разведены грамотно: зритель успевает следить и за хореографией, и за развитием сюжета. Стало гораздо меньше «голой театрализации» и пантомимных пауз, которые раньше иногда тормозили динамику. Теперь акцент смещен на полноценную хореографию и катание — на льду действительно много фигурного катания, а не только красивых поз.
Отдельным украшением вечера стал финальный сольный номер Евгения Плющенко. Он не вписывается в канон сказки и не двигает сюжет, но создает мощную кульминационную точку. Для части аудитории именно это выступление становится эмоциональной вершиной вечера: Плющенко демонстрирует узнаваемый стиль, харизму и умение управлять вниманием трибун буквально каждым движением.
Для зрителей, которые погружены в фигурное катание и внимательно следят за карьерой спортсменов, «Спящая красавица» раскрывается по-особому. Состав шоу можно назвать роскошным без преувеличений: на льду — звезды разных поколений, многие из которых совсем недавно соревновались на крупнейших турнирах. Сам Евгений Плющенко исполняет роль Короля, а его сценической супругой — Королевой — становится Евгения Медведева. Формально это второстепенная роль, но даже в ней Медведева получает несколько ярких выходов и отдельное соло, в котором можно рассмотреть ее фирменную артистичность и узнаваемую пластику рук.
Больше всего внимания привлекает дуэт-антагонизм Анны Щербаковой и Александры Игнатовой (Трусовой). По сюжету их героини — противницы, и этот конфликт очень выпукло читается в хореографии. В совместных выходах чувствуется реальное напряжение: фигуристки не просто выполняют элементы, а проживают каждую сцену, подчеркивая характеры персонажей — мягкая, светлая линия одной и более резкий, напористый рисунок катания другой. Для тех, кто давно следит за их спортивной биографией, в этих столкновениях легко увидеть отголоски реальных дуэлей на соревнованиях.
Дмитрий Алиев в сказке почти незаметен с точки зрения хронометража, но всякий раз, когда он появляется, внимание зала автоматически переключается на него. Причина проста: фирменное сальто, мощные прокаты, чувство музыки и общая легкость владения льдом — этого достаточно, чтобы запомниться даже в эпизодической роли. Его выходы становятся такими же «крючками» для зрителя, как сольные выступления главных героев.
Отдельной интригой для публики было участие Елены Костылевой. Она официально уже не тренируется в академии Плющенко — юная спортсменка перешла в школу Софьи Федченко, — и именно поэтому ее возвращение в проект вызвало столько разговоров. В «Спящей красавице» Костылева не просто сохранила место в труппе, но и оставила за собой главную роль. И, что особенно важно, откатала ее уверенно и эффектно: без видимых провалов, с хорошей скоростью и выразительной актерской подачей.
Взаимодействие Елены с Александром Плющенко на льду теперь выглядит еще более многослойно. Если раньше зрители воспринимали их как часть одной спортивной команды, то сейчас к этому добавляется знание об изменении тренерской прописки. В результате простые по сюжету сцены вдруг обретают дополнительный контекст — в их совместных прокатах можно рассмотреть и теплоту, и легкое напряжение, и профессиональное уважение, которое сохраняется, несмотря на смену школ.
На анонсе ролей и выходе фигуристов Яна Рудковская подчеркнуто тепло отозвалась о Костылевой. Она выделила сложные элементы юной спортсменки, отметила, насколько органично Елена смотрится в главной партии. В интонациях не было ни намека на конфликт — скорее, попытка подчеркнуть, что участие Костылевой в шоу не воспринимается как что-то «чужое» или временное. Для самого проекта это важный знак: ледовое шоу остается площадкой, где могут пересекаться и бывшие, и нынешние ученики разных школ.
Если рассматривать «Спящую красавицу» как продукт на рынке ледовых шоу, постановка выглядит конкурентоспособной и выверенной. Она работает одновременно на две аудитории: на тех, кто просто хочет красивую новогоднюю сказку с музыкой Чайковского, и на тех, кто узнает в каждом выходящем на лед спортсмене чемпиона или призера крупнейших турниров. Семейный зритель получает понятный сюжет, атмосферу праздника и визуальный восторг. Поклонники фигурного катания — дополнительные смыслы, отсылки и возможность по-новому взглянуть на любимых спортсменов.
Многие эпизоды для знатоков спорта считываются иначе, чем для «случайного» зрителя. Падение Щербаковой на поддержке напоминает, насколько рискованны сложные элементы даже в шоу-формате. Переход Костылевой к другому тренеру добавляет драматургии в ее сценические взаимодействия с Плющенко-младшим. Роли Медведевой, Трусовой, Алиева и сам факт участия Плющенко превращают постановку в своеобразную летопись нынешнего поколения фигуристов, перенесенную с соревновательного катка на театральный лед.
Стоит отметить и эволюцию самого подхода к постановкам у команды Плющенко. Если ранее критики нередко указывали на избыточную «мыльность» сюжета, затянутость сцен и перекос в сторону театральной игры в ущерб катанию, то в «Спящей красавице» баланс заметно сместился. Здесь сохранена история, драматургические дуги и узнаваемые персонажи, но в центре внимания — именно фигурное катание: шаги, связки, вращения, прыжки и сложные поддержки, а не бесконечные мизансцены без движения по льду.
Для самих спортсменов участие в подобном шоу — это не только способ заработать и поддерживать форму вне турниров, но и возможность развивать те качества, которые в спорте часто остаются на втором плане: актерство, пластичность, умение работать в ансамбле. В отличие от коротких соревновательных программ, где каждое движение подчинено набору баллов, в ледовой сказке фигурист может позволить себе больше свободы, играть взглядом, характером, иначе дышать музыкой.
«Спящая красавица» в итоге оказывается гораздо более многослойной, чем может показаться по афише. На одном уровне это красивая новогодняя история для семейного просмотра, на другом — тонкий комментарий к происходящему в российском фигурном катании, рассказанный языком льда, костюма и музыки. И чем больше зритель знает о героях, чьи имена звучат в составах, тем объемнее и интереснее перед ним разворачивается эта сказка.